" Sans se défiler, la cinéaste américaine accomplit ses gammes, imposant au film les contraintes inhérentes au genre : la conception méticuleuse de l’acte terroriste, la tension paranoïaque des préparatifs (il semble plus simple, aux Etats-Unis, de se procurer une arme automatique que quelques sacs d’engrais), sans oublier le suspense assez cliché provoqué par le surgissement d’un élément imprévisible au moment le plus délicat. Elle ne se défile pas, mais elle ne renonce pas davantage aux fondamentaux de son style, accordant toujours plus de confiance à ses personnages (et à ses acteurs) qu’au déroulement de son histoire. A cet égard, le choix, en plus de Jesse Eisenberg, de Dakota Fanning, adolescente angoissante après avoir été une enfant un brin monstrueuse (la blondinette dans Man on Fire ou La Guerre des mondes, c’est elle), et du formidable Peter Sarsgaard (l’allégorie de la fatuité dans Blue Jasmine, c’est lui), ici en rebelle paresseux, lui donne raison."

" En se mettant au diapason de ces activistes clandestins, Kelly Reichardt instaure une tension procédant elle aussi par sous-entendus, ellipses tranchantes, échanges furtifs. Elle montre comment se monte une opération clandestine, comment se fabrique une bombe artisanale. Des faits, des gestes, des déplacements qu'elle filme de manière concrète, minutieuse, au plus près des personnages. On connaît à peine ces écolos, mais leur ferveur muette, associée à la rigueur de leurs actes, suffit à fasciner. Autant ­Harmon paraît aguerri, autant Josh et ­Dena ont le profil d'anges révolutionnaires. Purs et durs, en effet."

" Et c'est la force d'un film qu’on pourra trouver mat alors qu’il est constamment secoué d’angoisses. Montrer une juste aspiration au changement ne rencontrant rien sur son chemin qui vienne la justifier manifestement. Essayer, aussi bien, de rendre audible un cri de révolte dans un univers si feutré qu’il n’en a cure. Faire du " terroriste ", cette figure majeure du cinéma d’aujourd’hui, non pas le destructeur d'une image honnie mais un élément " naturel " de celle-ci, bientôt pris au piège de son impériale quiétude."

" Nouveauté dans le travail de l’un des meilleurs cinéastes américains indépendants (...), Night Moves est un film noir. Mais un film noir d’aujourd’hui, à la sauce Reichardt, avec ce style si singulier qui tient dans la rigueur du cadre et du rythme, dans l’expression maximale avec les moyens cinématographiques les plus réduits."